Любовные истории Голливуда

Оглавление

165

После «Жиголо» Гир закрепил свой успех у публики, снявшись в очередной кассовой мелодраме — «Офицер и джентльмен» (1982), где он сыграл простого парня Зэка Мейо, рано познавшего изнанку жизни. Его партнершей в фильме была актриса Дэбра Уингер, причем, играя на экране страстную любовь, в реальной жизни они ненавидели друг друга (в кино так часто бывает). По словам режиссера фильма Тэйлора Хэкворда: «На экране этой ненависти видно не было. Ненависть трансформировалась в любовь, зрителям казалось, что между героями действительно что-то «такое» происходит. Помню, как перед очередной постельной сценой мы обсуждали с Ричардом и Дэброй все сексуальные позиции тел при половом акте — с невозмутимостью мраморных статуй! Когда я сказал им, что в данной сцене они будут сниматься абсолютно голыми, на их лицах появилось выражение подлинного ужаса. Когда же мы подготовились к съемкам, а Ричард с Дэброй подошли ко мне голые, я поймал совершенно случайно мимолетный взгляд Ричарда на Дэбру. Это было мгновение, но я понял: между ними возник импульс! И сцена удалась именно благодаря этому пустяковому секундному ощущению!»

После «Офицера…» (1982) Гира стали называть новым «сексуальным символом» Америки. Стараясь соответствовать этому титулу, актер вел себя как положено молодому хищнику: грубо и вызывающе. Он носил яркие, небрежно одетые на голое тело рубашки, по любому пустяку бросался с кулаками на папарацци. Однажды он и вовсе перешел все грани приличия: когда его достала одна молодая журналистка, он снял с себя брюки и, обнажив свое мужское достоинство, заявил: «А это я считаю символом секса». Кстати, о сексе. Расставшись с Пенелопой Милфорд, Гир сошелся с бразильской художницей Сильвией Мартинс. Их роман продолжался пять лет.

Затем Гир сыграл еще в двух добротных фильмах: римейке знаменитого фильма Годара «На последнем дыхании» (1983), сделанном Джимом Мак-Брайдом, и «Клубе «Коттон» Фрэнсиса Форда Копполы. После чего в творчестве актера наступил спад, когда его следующие фильмы («Царь Давид», 1985; «Власть», «Без пощады», 1986; «Далеко от дома», 1988) не имели большого успеха у зрителей. Сам актер вспоминает о том периоде следующим образом: «Я спрашивал у всех: «Почему мне не предлагают роль в нормальном фильме?!» Мне ответили, и этот ответ поверг меня в ужас: «Ты не кассовый актер, приятель». Был момент, когда я думал: «Необходимо набраться смелости и навсегда уйти из шоу-бизнеса». Но, поразмыслив, я сказал себе: «Нет, как раз самым смелым поступком будет остаться в этом бизнесе вопреки всему».

Как показал дальнейший ход событий, актер оказался прав. В 1989 году режиссер Г. Маршал пригласил Гира на главную мужскую роль — миллионера Эдварда Льюиса — в мелодраму «Красотка», которая вернула актеру былую славу. Мало кто знает, но поначалу актер не хотел сниматься в этой ленте. По его же словам: «Сценарий не произвел на меня никакого впечатления, сюжет не тронул мою душу. Просто создатели фильма посчитали, что образ главного героя соответствует моим внешним данным. А я не знал, как его играть. Я не представлял себя в амплуа Гэри Гранта. Ребята с киностудии настойчиво упрашивали меня, пока я не увидел свою предполагаемую партнершу по роли — Джулию Робертс. Она выглядела просто потрясающей! Выглядела лет на шестнадцать, была такой прекрасной и нежной, как бутон розы… И я сказал: «Пожалуй, мы с вами сработаемся!»

И все же главной причиной, побудившей меня сняться в «Красотке», были деньги. Забавно — я всегда с трепетом отношусь к фильмам, в которых снимаюсь. Всегда чувствую огромную ответственность перед зрителями и перед самим собой. Но здесь и речи не шло о какой-то ответственности. Я был по уши в долгах, мой агент едва не на коленях умолял меня согласиться сыграть эту роль. И я согласился. Получается, что в самом хитовом своем фильме я снялся ради денег…»

Во время съемок картины партнерша Гира из кожи лезла, стараясь очаровать его, но тот стоически держался. Говорят, это буквально бесило Робертс, которая не привыкла к такой реакции со стороны мужчин. Когда ее терпение иссякло и она в открытую призналась партнеру в своих чувствах к нему, тот ответил весьма своеобразно: дескать, он полностью посвятил себя поиску духовной гармонии и на всякие суетные интрижки у него нет ни времени, ни сил. Однако, спустя всего год после съемок в этом фильме, у Гира почему-то нашлось время закрутить роман с другой красоткой — 24-летней фотомоделью Синди Кроуфорд.

За их стремительным романом, затаив дыхание, наблюдала вся Америка. Таблоиды называли его самым романтическим романом начала 90-х и желали ему счастливого завершения у алтаря. Так, собственно, и вышло. Гир, который до недавних пор олицетворял собой пример закоренелого холостяка, решился сделать предложение своей невесте. Правда, злые языки утверждали, что все случилось спонтанно. Якобы на одной из вечеринок с участием Гира и Кроуфорд друзья предложили им сыграть шуточную свадьбу. Те согласились. А на следующее утро, под впечатлением случившегося, Гир сделал Кроуфорд официальное предложение. Свадьба состоялась в декабре 1991 года в Лас-Вегасе и, по желанию Гира, который слыл приверженцем буддизма, прошла без всякой помпы. Гостей собралось немного, а невеста была не в традиционном белом, а в обычном (хотя не менее элегантном) платье.

Практически с первых же дней таблоиды с особенным вниманием наблюдали за этим звездным браком. Газеты сообщали, что, несмотря на видимую благополучность, он был далеко не идеальным с самого начала. Писалось, что молодые живут в разных домах и встречаются для коротких встреч только 2–3 раза в месяц. В то же время сообщалось, что Гир чрезвычайно ревнив и не позволяет своей супруге даже близко стоять рядом с красивыми мужчинами. Сами понимаете, для фотомодели, привыкшей к повышенному вниманию к своей персоне со стороны сильной половины человечества, соблюдать это условие было весьма проблематично. Но главным камнем преткновения в их браке был вопрос о наследниках. Оказывается, Гир настаивал на том, чтобы его жена родила ему наследника, но Кроуфорд отказывала мужу в этом, не желая ломать свою карьеру, которая в начале 90-х складывалась как нельзя успешно.