Череп Бетховена: Мрачные и загадочные истории из м

Оглавление

Бетховена ждали новые удары и разочарования. Например, когда его кумир Наполеон в 1804 году провозгласил себя императором. Бетховен был в ярости. Когда-то он посвятил Наполеону Третью симфонию. Тогда Наполеон воспринимался многими, Бетховеном в том числе, как освободитель и представитель народа, но теперь он показал, что так же одержим властью и жаден, как те, кого Французская революция хотела свергнуть. Изначально Бетховен назвал Третью симфонию именем Бонапарта, но потом, при издании, переименовал ее в «Героическую», и так она известна нам по сей день.

Понятно, что такого невезучего человека всю жизнь преследовали и неприятности с женщинами. По рождению он был простолюдином, но всегда влюблялся в дам, которые занимали гораздо более высокое положение в обществе, что в те времена все еще было проблемой. С другой стороны, его страсть оставалась безответной, потому что многие утонченные венские дамы, нравившиеся ему, не слишком хотели иметь дело с глухим, вспыльчивым, а потом и пьющим композитором. Это воистину печально, потому что ему действительно был нужен любимый и любящий человек, но все его отвергали. Неизвестно даже, имел ли он в жизни хоть какие-то сексуальные контакты.

В художественном фильме «Бессмертная возлюбленная» исследуются разнообразные романтические возможности, с которыми он сталкивался в жизни; название взято из письма, датированного июлем 1812 года, которое Бетховен адресовал таинственной «бессмертной возлюбленной» (нем. Unsterbliche Geliebte). Он так и не отправил это письмо, и оно было найдено среди его вещей после его смерти. Кому именно оно предназначалось, неизвестно, хотя в качестве возможных кандидаток фигурировали несколько женщин. Возможно, одна или более женщин все же любили Бетховена, но в силу положения не могли выражать любовь открыто. В любом случае, он не был женат и большую часть жизни прожил один (много раз переезжая с квартиры на квартиру в Вене).

Какое-то время он был достаточно хорошо обеспечен материально, но с эмоциональной точки зрения скатывался все ниже и ниже. В 1815 году умер его младший брат Карл, и Бетховен был назначен опекуном его девятилетнего сына, которого тоже звали Карл. Единственная проблема была в том, что вдова старшего Карла, Иоганна, – мать мальчика, – была жива, и, согласно поправке к завещанию, которую Карл-старший сделал за день до смерти, они должны были заботится о мальчике совместно с Людвигом. По каким-то причинам – возможно, потому, что он хотел иметь собственную семью, – Бетховен развязал против Иоганны настоящую войну. Он обвинил Иоганну в воровстве (когда-то она уже попадала в тюрьму за присвоение чужого имущества), проституции и других грехах, и в конце концов преуспел, получив право единоличного надзора за ребенком. Однако битва продолжалась более четырех лет, и в этот период мальчик неоднократно переходил из рук в руки.

Юный Карл постепенно стал ненавидеть дядю и мечтал вернуться к матери. Когда ему было двадцать, он совершил попытку самоубийства из двух пистолетов, выстрелив себе в голову. Однако он был лишь ранен и в конце концов смог вернуться в материнский дом.

В последние годы Бетховен страдал от чрезмерного пьянства, и его музыкальное творчество было нерегулярным, хотя и по-прежнему великолепным. Точная причина его смерти, как и многих других композиторов, неизвестна. Скорее всего, определенную роль здесь сыграл цирроз печени. В последнее время возникло предположение, что присутствовало также отравление свинцом, так как этот металл был найден в его волосах, но эта теория многими считается сомнительной. Проводить расследования через столько лет – дело сложное.

Как бы то ни было, Бетховен покинул этот мир в марте 1827 года, во время грозы – подходящий конец его бурной жизни. За пятьдесят шесть лет он нажил немало врагов и так и не обрел любящей жены или семьи, о которых мечтал. Тем не менее очень многие пришли отдать ему последние почести, в том числе коллега-композитор Франц Шуберт, который считал Бетховена величайшим из великих (и который умер вскоре после него; подробнее о нем в следующей главе). На похоронах, по крайней мере на похоронной процессии, присутствовали тысячи людей.

Но бедняга не упокоился даже после смерти, за которой последовало еще два странных события. Первое – дикий случай с композитором более поздней эпохи Антоном Брукнером, питавшим нездоровую страсть к мертвым телам (о нем мы поговорим в следующей главе); второе связано с возможностью того, что какие-то фрагменты его черепа сейчас находятся в далекой Калифорнии. Об этом странном посмертном путешествии я расскажу подробно в части II.

6. Эпоха романтизма

Ах, романтизм: готические особняки, хранящие мрачные тайны; тусклые пустоши в грозу; Байрон и Шелли; диалектика Гегеля и коммунизм Маркса; промышленная революция; морально неустойчивые поэты в просторных рубахах, прожигающие жизнь в гедонизме и алкоголизме!.. По крайней мере, таково распространенное видение этой эпохи, воплощенное в судьбах трагических гениев, не понятые и даже презираемые теми самыми людьми, которых они хотели видеть своими почитателями. Да, кое-кто из них действительно вел странную жизнь. К той же эпохе относится и понятие Weltschmerz, придуманное немецким писателем Жаном Полем. Этим понятием описывается ощущение того, что реальный мир никогда не сможет сравниться с идеальным, существующим только в разуме человека, – прекрасное описание раннего романтизма.

Именно в эту эпоху возник и укрепился ряд современных концепций: музыка все больше предназначалась и исполнялась для широкой публики – в противоположность системе покровителей-аристократов и концертов, предназначенных для узкого круга специально приглашенных лиц, существовавшей ранее. Стала популярной программная музыка, произведения которой основаны на какой-то внешней идее (истории, теме или стихотворении). Ценилась крайняя степень виртуозности в технике (например, фортепианные пьесы Листа). Не менее популярными стали длинные сочинения с повторяющимися темами (помните «Кольцо Нибелунгов» Вагнера?) и звуковой символизм. Ну и, конечно, вечная классика: музыканты, ищущие постоянную работу, чтобы свести концы с концами. Вот без этого, положим, мы могли бы обойтись. От романтической идеи возвращения к природе, свойственной началу XIX века, до все большего распространения индустриализации к его концу, эта эпоха принесла в мир огромные и постоянные перемены в создании, исполнении и восприятии музыки.