Череп Бетховена: Мрачные и загадочные истории из м

Оглавление

Великий дирижер Леонард Бернстайн всегда надевал на концерт одни и те же запонки. Их подарил ему коллега-дирижер и композитор Сергей Кусевицкий, и он никогда не выходил без них на сцену. Он сам и его друзья целовали запонки перед концертом – на счастье.

Испанский композитор Мануэль де Фалла был большим ипохондриком и не принимал гостей в полнолуние и в месяцы равноденствий (то есть в марте и сентябре), так как верил, что эти периоды плохо влияют на здоровье. Также он боялся сквозняков и по пять часов после подъема уделял личной гигиене и подготовке к дню, так что завтракать садился только после полудня.

Английский композитор Густав Холст интересовался астрологией и в качестве хобби составлял гороскопы друзьям. Однако он не был одержим этим занятием, напротив, предпочитал не распространяться о нем широко и, видимо, стеснялся своего увлечения. Впрочем, его самая знаменитая работа, «Планеты», посвящена скорее астрологическим, чем астрономическим особенностям семи планет – Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера, Сатурна, Урана и Нептуна. Это нередко удивляло людей, которые считали, что цикл, в котором многие композиторы затем черпали вдохновение при создании саундтреков к фантастическим фильмам, является музыкальной интерпретацией реальных физических характеристик планет Солнечной системы – их цвета, размера, орбит и так далее.

Что же из всего этого следует? Можно сказать, если даже самые талантливые, яркие и одаренные нередко впадают в крайности и поддаются иррациональному, что уж говорить о нас, простых смертных?! С другой стороны, в самой природе творческого ума заложено стремление к поиску новых связей и отношений, о которых другие люди и не мыслят. Да и в свете таких научных теорий, как теория хаоса и эффект бабочки, кто может сказать, каковы на самом деле взаимоотношения между двумя любыми объектами или событиями? Разум, который страшится Ангела Смерти у двери или заговора чисел, может при этом создавать величайшие шедевры.

8. Кое-какие чудеса напоследок

В конце книги я хочу предложить вам несколько историй, которые не вписываются в другие главы, – попурри забавного, склад глупостей, сборную солянку музыкальных странностей, чемоданчик гротеска. Вы узнаете, как плохая погода может способствовать – или нет – прекрасной струнной музыке; откуда взялся самый популярный рингтон; какие композиторы ненавидели собственную работу; как доставали – или не доставали – из могилы череп Моцарта; и почему некоторые части черепа Бетховена оказались – или не оказались – в Калифорнии.

Тайна величайших скрипок мира

Знаменитый итальянский скрипичный мастер Антонио Страдивари (1644–1737, он был настоящим долгожителем!) прославился созданием одних из лучших в мире скрипок, альтов и виолончелей. Страдивари знаменит на весь мир, и его имя известно даже тем, кто не является фанатом классической музыки. Почти волшебное качество его инструментов уже более трех веков заставляет лучших музыкантов мира мечтать о них. Поэтому, вполне естественно, цена на них безумно высока, к великому сожалению тех, кто желал бы иметь один из них дома в качестве предмета для беседы с гостями.

Ученые, мастера и любители музыки давно бьются над загадкой – что же делает инструменты Страдивари столь исключительными? Теорий множество, причем некоторые из наиболее любопытных появились в последние годы. Одна из них кажется элегантным объяснением, лежащим на поверхности: в начале 2000-х некий климатолог, изучающий спилы древесины, предположил, что в особенном звучании инструментов Страдивари виноваты жесткие погодные условия. Во второй половине XVII века в Северной Европе наступил так называемый минимум Маундера, самая холодная часть Малого ледникового периода, который начался в конце Средневековья и внес вклад в несчастья злополучного XIV века. В XVII же веке похолодание достигло пика, в результате чего деревья росли медленнее, и летняя древесина не так сильно отличалась от зимней. Равномерный медленный рост мог положительно повлиять на ее качество, делая ее более звучной и устойчивой к нагрузкам.

Значит, скрипки и прочие творения Страдивари стали шедеврами случайно, из-за климатических колебаний? Возможно, однако качество древесины – лишь один из факторов в создании любого инструмента. Выводы климатолога интересны, однако результаты этого исследования многими ставятся под сомнение. Согласно другой теории, все дело в уникальной комбинации химикатов, которую мастер использовал для обработки древесины перед изготовлением из нее инструментов, – по последним исследованиям, в нее входили бура, соли железа, фториды, хром и другие соединения.

В 2010 году, на Восьмом Международном скрипичном конкурсе в Индианаполисе исследователи провели двойной слепой эксперимент. Двадцати одному музыканту предложили три исторических классических инструмента, в том числе скрипку Страдивари, и три современных, хотя и превосходно сделанных. Участники должны были сравнить их, не зная, где какая скрипка. Были приняты особые меры для того, чтобы они не могли отличить скрипки по деталям внешнего вида, запаху и прочим особенностям – в частности, эксперимент проводился в полумраке, а скрипки обработали духами. Результат? Практически никто не назвал скрипку Страдивари лучшим инструментом ни по качеству звука, ни по удобству игры. Большинство отдали предпочтение современным инструментам.

Конечно, этот эксперимент не ставит точку в дискуссиях, однако он может служить прекрасным свидетельством того, что репутация, традиция и реклама играют важную роль в признании чего-то великим или наоборот. Страдивари действительно создавал превосходные инструменты, но можно ли объективно считать их лучшими в мире? Или же их легендарная слава является просто результатом столетий прославления и даже умной маркетинговой кампании, предпринятой в свое время Тони и его учениками? Возможно, только страдающие от холода деревья в зимних итальянских лесах знают точно.