|
Оценить:
|
Природа зверя
- Предыдущая
- 86/131
- Следующая
86
– Да. Но больше я вам не могу сказать. К сожалению.
– Не можете или не скажете? – спросила Клара.
– Вы дружите с месье Гамашем – почему не спросите у него?
Мирна улыбнулась:
– Потому что он нам не скажет.
– Значит, вы хотите накликать неприятности на мою голову, дамы? – произнес он с шутливой галантностью, но без малейшей слабины со своей стороны.
– Вам что-то известно, да? – сказала Мирна. – Когда Изабель Лакост сказала нам об Антуанетте, вы произнесли что-то. Цитату. Что-то о чудище, которое дождалось часа, и о Вифлееме.
– Жаль, что не могу поставить это себе в заслугу. Я просто прочел то, что ваша приятельница Рут записала у себя в блокноте.
– Значит, то была цитата? – осведомилась Мирна.
– Мне так кажется, – ответил Розенблатт. – Может, из Шекспира. Разве все цитаты не из Шекспира? Или из Библии.
– Для вас те слова имели какой-то смысл – вы не просто прочли, что написала Рут, но и произнесли вслух, – сказала Клара. – Видимо, вы соглашались с ними.
Майкл Розенблатт сжал губы и опустил голову, либо задумавшись, либо спасаясь от особенно сильного порыва ветра.
– Я не знаю, что тут конфиденциально, а что можно предать гласности.
Ветер сразу же унес его слова, но Клара и Мирна сидели достаточно близко и сумели их уловить.
Он разглядывал Клару, явно взвешивая какое-то решение.
– Около года назад я был на вашей персональной выставке в Музее современного искусства. Видел ваши портреты – они блестящие. Вы заново изобрели этот жанр, вдохнули в него новую жизнь. Придали глубину и какое-то радостное ощущение, которого нет у большинства современных работ.
– Спасибо, – сказала Клара.
– Вы наверняка знаете, что искусство имеет власть над людьми, – продолжил он. – Может, это слишком расширительное толкование, но искусство еще и оружие. В особенности в сочетании с таким мощным явлением, как война. Искусство использовалось для стимулирования разных чувств. Памятники отважным солдатам. Картины, изображающие героическую жертву. Но еще оно использовалось для того, чтобы нагнать страх на врага.
– Почему вы мне об этом говорите? – спросила Клара.
– Потому что вы отнеслись ко мне по-доброму, и я понимаю, как пребывание в неведении делает ужасную ситуацию еще хуже. Я не могу показать вам пушку. И говорить о ней не могу, и даже если бы сказал, от моих слов вряд ли была бы какая-то польза. Но есть какие-то вещи, которые могут вас заинтересовать. А то и помочь вам.
Он вытащил из кармана свой айфон и, поколдовав с экраном, протянул Кларе.
– Что это? – спросила она, глядя на фотографию.
– Гравировка. На лафете пушки.
Мирна встала и села по другую сторону от своей подруги, чтобы увидеть. Профессор Розенблатт провел пальцем по экрану, и появилась фотография, показывающая гравировку под другим ракурсом.
Обе женщины уставились на семиглавое чудовище, корчащееся и встающее на дыбы. На спине чудовища сидела женщина. Она казалась еще страшнее чудовища. Откинув назад волосы и выпрямив спину, она смотрела на Клару, Мирну и профессора Розенблатта. Но видела не их, а деревню у них за спиной и вихри вокруг них. Сама же оставалась спокойной среди бури. Уверенной.
Клара вздрогнула, почувствовав, что ей на голову упала холодная капля. Потом еще одна. Третья попала на экран, исказив лицо женщины, еще больше окарикатурив его.
– Вавилонская блудница, – сказала Мирна, и профессор Розенблатт кивнул.
Женщины переглянулись, а профессор забрал айфон и сунул его в карман, защищая от дождя. И от чужих глаз.
– Из Апокалипсиса, – уточнила Клара.
Обе они знали этот библейский сюжет. И его символику.
Он предупреждал о катастрофе. Предумышленной и неминуемой. И полной.
– Нам нужно спрятаться под крышу, – сказал профессор Розенблатт.
Дождь усиливался, большие капли падали на дорогу и на людей, бегущих с луга, вобрав голову в плечи. Деревья раскачивались на ветру, и трое бегущих увидели Рейн-Мари и Анри, спешивших укрыться дома до начала потопа.
Они втроем вбежали в магазин Мирны, которая принесла полотенца, чтобы вытереться, пошевелила кочергой поленья в печке, разлила по кружкам горячий крепкий чай.
Дождь колотил по окнам, сотрясая их.
– Боже мой, – сказала Мирна, вытирая лицо. – Если эта картинка призвана устрашать, то она выполнила свое назначение. Неужели ужаса, который наводит эта треклятая пушка, недостаточно? Кому понадобился этот страх?
– Можно мне еще посмотреть? – спросила Клара, и профессор Розенблатт передал ей свой айфон.
Она уставилась на изображение. Увеличила его, уменьшила.
– А подписи не было? – спросила она.
– Никаких подсказок такого рода, – ответил профессор. – А что?
– Большинство художников тем или иным образом подписывают свои творения. Но какая-то надпись тут есть.
– Библейская цитата. На иврите.
– Та, что написала Рут и вы прочли вслух? – спросила Мирна.
– Нет, другая. О Вавилоне.
– Зачем на пушке изображение Вавилонской блудницы? – спросила Клара.
– Мы считаем, что это маркетинговый ход, чтобы привлечь покупателя.
– А кто покупатель? Сатана?
– Очень близко.
– Какое-нибудь чудище, дождавшееся часа, – сказала Клара, глядя на гравировку. – И ползущее в Вифлеем.
– И этот маршрут привел его прямо в Три Сосны, – заключила Мирна.
Глава двадцать девятая
Дворники на лобовом стекле машины Гамаша работали как бешеные, глухо постукивая в тщетных попытках расчистить полукруг видимости.
- Предыдущая
- 86/131
- Следующая
